白居易好色文人 侍妾三年一换

在历史的长河中，总有些文人墨客以其才华横溢和柔情万种留下深刻印记。就如那位曾写下《上阳宫》和《琵琶行》的白居易，他在诗中展现的，不仅仅是才华，还有对女子的深深同情。走出诗歌的他，是否真的如诗中所描绘的那般慈悲为怀呢？

这位诗人拥有姬人樊素和妓人小蛮，她们以他笔下的文字闻名于世。樊素的樱桃小嘴，小蛮的杨柳细腰，都是他所写下的千古流传的诗句中的亮点。作为刑部侍郎的他，按规定只能拥有三人女乐，但他的家伎团队除了樊素、小蛮和春草外，还有上百位吹拉弹唱样样精通的艺人。

这位诗人似乎并不满足于这些，他的家伎们不仅要充当侍妾、歌女舞女，还要担任丫环的角色，更关乎他的社交地位。家伎的数量、质量、技艺往往代表着主人的地位、经济实力和人品的体现。白居易似乎对此颇为自豪，四处炫耀他的美女们。

更引人非议的是白居易在《追欢偶作》中的自述：每隔三年，他就嫌弃家伎们年老色衰，换一批年轻的进来。这种炫耀让人不禁产生质疑：这位文人是否真的尊重这些女性？看看他的好友张愔的妾关盼盼，坚守节操，十年不下燕子楼，白居易却认为她应该殉夫而死。这样的想法让人不禁心寒。

与另一位文人袁枚相比，白居易的这种行为显得格格不入。袁枚是位无所不精的情趣中人，他的侍妾虽然在外人眼中平凡无奇，但在他心中却是无可替代的。相比之下，文人笔下的美女，听听就好，不必太过认真。

回到樊素和小蛮，她们永远活在诗中，这或许是最好的结局。在诗中，她们留下了曼妙的身影和绮丽的遐想。在现实世界中，她们或许并不快乐，但至少在诗人的笔下，她们永远年轻、美丽。

文人墨客笔下的美女总是让人心生遐想，但现实往往并非如诗中所描绘的那般美好。在欣赏这些美妙的诗篇时，我们也许应该多一份理性，不被现实的表象所迷惑。